Ben Spoor


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Benjamin (Ben) Spoor, le fils aîné et deuxième enfant de John Joseph Spoor et de son épouse, Merrion Graham Spoor, est né à Bishop Auckland le 2 juin 1878. Son père, plombier, était un membre actif du Parti libéral et éminent Prédicateur local méthodiste primitif.

Spoor a fait ses études à la Bishop Barrington's School et au Elmfield College. A quatorze ans, il entame un apprentissage en plomberie. Il fonda plus tard sa propre entreprise en tant que quincaillier et marchand de construction. Le 10 octobre 1900, il épousa Annie Leybourne, avec qui il eut un fils. (1)

Spoor a rejoint le Parti travailliste indépendant (ILP) en 1903. Comme son père, il est devenu un prédicateur laïc méthodiste primitif. Il a été élu au conseil du district urbain de Bishop Auckland et au cours des années suivantes, il a présidé plusieurs comités différents. Selon Herbert Tracey : « En tant que président du Comité de l'éducation, il a rendu des services particulièrement précieux. Il a fait une guerre incessante à tous ces préjugés contre la gratuité de l'enseignement qui ont tant fait pour restreindre la portée d'une mesure décidément tiède. (2)

Le Parti travailliste était complètement divisé par son approche de la Première Guerre mondiale. Ceux qui se sont opposés à la guerre comprenaient Ben Spoor, Ramsay MacDonald, Keir Hardie, Philip Snowden, John Glasier, George Lansbury, Alfred Salter, William Mellor et Fred Jowett. D'autres membres du parti comme Arthur Henderson, George Barnes, J. R. Clynes, William Adamson, Will Thorne et Ben Tillett pensaient que le mouvement devait apporter un soutien total à l'effort de guerre. (3)

Ben Spoor était l'un des fondateurs de l'Union pour le contrôle démocratique (UDC). Les membres de l'UDC ont convenu que l'une des principales raisons du conflit était la diplomatie secrète de personnes comme le ministre britannique des Affaires étrangères, Sir Edward Grey. Ils ont décidé que l'Union pour le contrôle démocratique devrait avoir trois objectifs principaux : (i) qu'à l'avenir, pour empêcher la diplomatie secrète, il devrait y avoir un contrôle parlementaire sur la politique étrangère ; (ii) il devrait y avoir des négociations après la guerre avec d'autres pays européens démocratiques pour tenter de former une organisation pour aider à prévenir de futurs conflits ; (iii) qu'à la fin de la guerre, les conditions de paix ne devraient ni humilier la nation vaincue ni réorganiser artificiellement les frontières car cela pourrait fournir une cause pour de futures guerres. (4)

Les autres membres de l'UDC comprenaient Norman Angell, ED Morel, Charles Trevelyan, JA Hobson, Charles Buxton, Ottoline Morrell, Philip Morrell, Frederick Pethick-Lawrence, Arnold Rowntree, Morgan Philips Price, George Cadbury, Helena Swanwick, Fred Jowett, Tom Johnston , Bertrand Russell, Philip Snowden, Ethel Snowden, David Kirkwood, William Anderson, Mary Sheepshanks, Isabella Ford, HH Brailsford, Eileen Power, Israel Zangwill, Margaret Llewelyn Davies, Konni Zilliacus, Margaret Sackville et Olive Schreiner.

Henry Page Croft, le député du Parti conservateur, était l'un de ces politiciens qui ont attaqué Ben Spoor à la Chambre des communes pour avoir été « activement engagé dans des réunions à caractère pacifiste » au début de la guerre. (5) Comme l'a souligné Herbert Tracey, bien que "par conviction un pacifiste, mais il n'était pas assez lié à l'idée abstraite du pacifisme au point de refuser ses services alors qu'il pouvait être dévoué au service réel de ses semblables" et offert à aider la Grande-Bretagne à gagner la guerre. (6)

En mai 1916, Spoor accepte d'agir comme commissaire à Salonique pour le YMCA. Pendant son séjour dans la ville, il a vu beaucoup de souffrances, notamment la famine et la maladie, et "beaucoup d'autres choses terribles qui ont fait une impression indélébile sur son esprit". Cette expérience l'a plus tard poussé à devenir un des premiers publicistes et collecteur de fonds pour Save the Children Fund. qui a été créé après la guerre. Alors qu'il était en Macédoine, Spoor a contracté le paludisme, une maladie qui a récidivé pour le reste de sa vie.

Aux élections générales de 1918, il a battu le candidat du Parti libéral dans Bishop Auckland. À la Chambre des communes, Spoor a plaidé en faveur de la création d'une Société des Nations et d'une paix juste avec l'Allemagne, dénonçant le traité de Versailles comme une violation de la foi. Il prône la pleine reconnaissance de la Russie soviétique et s'oppose à l'occupation française de la Ruhr. Il a également visité l'Inde et l'Égypte et était favorable aux aspirations nationalistes. (7)

Ben Spoor a été élu à l'exécutif national du Parti travailliste. Il a également été secrétaire du Conseil national de la paix et, avec Fenner Brockway, a fondé le No More War Movement, qui a promu des manifestations internationales pour la paix. Selon son biographe, Ben Spoor était un interprète exceptionnel au Parlement : « Son éloquence, largement fondée sur une connaissance large et profonde de son sujet, et sa maîtrise de la routine, l'ont rapidement établi comme un parlementaire de premier plan ». (8)

Aux élections générales de 1923, le Parti travailliste a remporté 191 sièges. Bien que le Parti conservateur ait eu 258 sièges, Herbert Asquith a annoncé que le Parti libéral ne garderait pas les conservateurs au pouvoir. Si un gouvernement travailliste devait un jour être jugé en Grande-Bretagne, a-t-il déclaré, « il pourrait difficilement être jugé dans des conditions plus sûres ». Le 22 janvier 1924, Stanley Baldwin démissionne. A midi, Ramsay MacDonald s'est rendu à Buckingham Palace pour être nommé Premier ministre. MacDonald a déclaré à l'un de ses collègues : « Je veux gagner la confiance du pays et j'adapterai ma politique en conséquence. (9)

Macdonald a rappelé plus tard comment George V s'est plaint du chant de la Drapeau rouge et le Marseille, lors de la réunion du Parti travailliste à l'Albert Hall quelques jours auparavant. MacDonald s'est excusé mais a affirmé qu'il y aurait eu une émeute s'il avait essayé de l'arrêter. Cependant, il usera de « toute son influence et celle de ses amis modérés et immédiats pour empêcher que cette chanson soit chantée aux Communes » à l'avenir. (dix)

MacDonald a eu le problème de former un cabinet avec des collègues qui avaient peu ou pas d'expérience administrative. Les nominations de MacDonald comprenaient Ben Spoor (chef whip), Philip Snowden (chancelier de l'Échiquier), Arthur Henderson (ministre de l'Intérieur), John R. Clynes (Lord Privy Seal), Sidney Webb (Board of Trade) et Arthur Greenwood (Santé), Charles Trevelyan (Éducation), John Wheatley (Logement), Fred Jowett (Commissaire aux travaux), William Adamson (Secrétaire pour l'Écosse), Tom Shaw (Ministre du Travail), Harry Gosling (Paymaster General), Vernon Hartshorn (Postmaster General), Emanuel Shinwell (Mines), Noel Buxton (Agriculture et Pêche), Stephen Walsh (Secrétaire d'État à la Guerre), Frank Hodges (Lord of the Admiralty) et Sydney Olivier (Secrétaire d'État pour l'Inde). (11)

Spoor n'a pas été considéré comme un succès dans ce rôle. Il a été affirmé que l'une des raisons de cela était une dépendance croissante à l'alcool. Le Parti travailliste a perdu les élections générales de 1924, mais Spoor a augmenté sa majorité dans Bishop Auckland. À la Chambre des communes, il a préconisé une coopération plus étroite avec les libéraux restants, affirmant que « l'esprit du libéralisme… a coulé dans les canaux du travail ». (12) Dans une lettre à son vieil ami, Fenner Brockway, il a admis qu'il n'était plus socialiste. (13)

En août 1927, à la suite d'un incident au cours duquel sa conduite erratique avait mis les piétons en danger, Ben Spoor a plaidé coupable d'avoir été en état d'ébriété à la tête d'une voiture et a été condamné à une amende de 2 £ plus les frais. "Son alcoolisme a entraîné des délires, ses médecins le certifiant fou au moins une fois et le confinant par intermittence dans une série de foyers". (14)

Ben Spoor a été retrouvé mort le matin du 22 décembre 1928 au Regent Palace Hotel de Londres. Une enquête du coroner a constaté que la cause du décès était une syncope due à une maladie du cœur et du foie, conséquence d'un alcoolisme chronique.

Ben Spoor... a fait ses études au conseil scolaire local, et à l'âge de 14 ans a quitté l'école pour l'atelier de son père, où il a été apprenti ingénieur... Habitudes mentales actives, et une perception précise de l'importance de l'éducation comme un atout pour l'individu, l'a amené à poursuivre ses études pendant les années de l'adolescence, et quand à l'âge de 25 ans il a rejoint la section locale du Parti travailliste indépendant, sa connaissance des affaires politiques, bien que manquant la confirmation de l'expérience, était si considérable qu'il le rendit éminent dans les conseils de parti. Les ILP se distinguent depuis leur création par l'attention étroite et sagace qu'ils portent aux affaires municipales. En 1903, les ILP'ers de l'évêque d'Auckland ont fait un mouvement vigoureux pour une représentation plus efficace au sein du conseil de district urbain, et le jeune Spoor était parmi ceux de leurs membres dont la candidature a été menée à bien.


Suivant la tradition familiale en devenant un prédicateur laïc méthodiste primitif, Spoor a développé des compétences oratoires, qu'il a utilisées à bon escient après avoir rejoint le Parti travailliste indépendant (ILP) en 1903. Il a été élu au conseil du district urbain de Bishop Auckland peu de temps après. Au cours de ses treize années de service au conseil, Spoor a présidé un certain nombre de comités (notamment le comité de l'éducation) et le conseil lui-même. Le déclenchement de la Première Guerre mondiale le propulse dans l'arène nationale. Bien qu'il ait parlé contre la guerre lors des réunions de l'Union de contrôle démocratique, une organisation qu'il a par la suite nommée pour le prix Nobel de la paix...

À partir de mai 1916, Spoor a agi comme commissaire à Salonique pour le YMCA - une organisation avec laquelle il était déjà impliqué et un devoir pour lequel Spoor a accepté l'OBE en 1918.... Pendant son séjour à Salonique, Spoor a vu la destruction de la ville par incendie en 1917, famine et maladie, et "beaucoup d'autres choses terribles qui ont fait une impression indélébile sur son esprit". Cette expérience macédonienne l'a plus tard poussé à devenir un des premiers publicistes et collecteur de fonds pour Save the Children Fund. Alors qu'il se trouvait dans ce théâtre de guerre infesté de moustiques, Spoor a contracté le paludisme, une maladie qui a récidivé pour le reste de sa vie.

Simulation du travail des enfants (Notes pour l'enseignant)

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Femmes dans les mines de charbon (Réponse Commentaire)

Travail des enfants dans les mines de charbon (Réponse Commentaire)

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Les femmes et le mouvement chartiste (Réponse Commentaire)

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William Gladstone et la Loi de réforme de 1884 (Commentaire de réponse)

Richard Arkwright et le système d'usine (commentaire de réponse)

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Le sort des tisserands à la main (commentaire de réponse)

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Football sur le front occidental (Réponse Commentaire)

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Les artistes américains et la Première Guerre mondiale (Réponse Commentaire)

Naufrage du Lusitania (Réponse Commentaire)

(1) Mel Johnson, Ben Spoor : Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(2) Herbert Tracey, Le Parti travailliste : son histoire, sa croissance, sa politique et ses dirigeants - Volume III (1925) page 269

(3) Tony Cliff et Donny Gluckstein, Le Parti travailliste : une histoire marxiste (1988) page 43

(4) Martin Pugh, Parlez pour la Grande-Bretagne : une nouvelle histoire du parti travailliste (2010) page 103

(5) Henry Page Croft, discours à la Chambre des communes (18 juillet 1918)

(6) Herbert Tracey, Le Parti travailliste : son histoire, sa croissance, sa politique et ses dirigeants - Volume III (1925) page 269

(7) Mel Johnson, Ben Spoor : Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(8) Herbert Tracey, Le Parti travailliste : son histoire, sa croissance, sa politique et ses dirigeants - Volume III (1925) page 270

(9) Eric Estorick, Stafford Cripps (1949) page 547

(10) Tony Cliff et Donny Gluckstein, Le Parti travailliste : une histoire marxiste (1988) page 97

(11) G.D.H. Cole, Une histoire du parti travailliste de 1914 (1948) pages 156-157

(12) Ben Spoor, discours à la Chambre des communes (11 février 1926)

(13) Ben Spoor, lettre à Fenner Brockway (10 septembre 1924)

(14) Mel Johnson, Ben Spoor : Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)


Ben Spoor - Histoire

Trace est un extension fourni avec le framework Adapt.

Cette extension fournit une fonctionnalité de suivi de cours (d'où le nom spoor). Actuellement, il ne prend officiellement en charge que le suivi vers les systèmes de gestion de l'apprentissage (LMS) SCORM 1.2. Cependant, les utilisateurs expérimentés devraient être en mesure d'implémenter SCORM 2004 si cela est nécessaire car le code sous-jacent est presque entièrement indépendant de la version (c'est la partie d'emballage dont vous aurez besoin à faire soi-même).

Trace utilise l'excellent pipwerks SCORM API Wrapper.

Visiter le Trace wiki pour plus d'informations sur ses fonctionnalités et pour des explications sur les propriétés clés.

Si Trace a été désinstallé du framework Adapt, il peut être réinstallé. Une fois la CLI Adapt installée, exécutez la commande suivante à partir de la ligne de commande :
adapter installer adapter-contrib-spoor

Alternativement, ce composant peut également être installé en ajoutant la ligne de code suivante au adapter.json déposer:
"adapter-contrib-spoor": "*"
Puis en exécutant la commande :
adapter installer
(Cette deuxième méthode réinstallera tous les plug-ins répertoriés dans adapter.json.)

Si Trace a été désinstallé de l'outil de création Adapt, il peut être réinstallé à l'aide du gestionnaire de plug-ins.

Les éléments suivants doivent être remplis sans ordre particulier :

Chaque bloc de blocs.json doit inclure l'attribut suivant :
"_trackingId":
Sa valeur doit être un nombre unique. Il n'est pas obligatoire que ces valeurs soient séquentielles, mais cela est recommandé car cela peut aider à déboguer les problèmes de suivi s'ils le sont. La meilleure pratique commence la séquence d'ID de suivi par 0 .

Une alternative à l'insertion manuelle des ID de suivi consiste à exécuter la commande grunt suivante. Avec la racine de votre cours comme répertoire de travail actuel, exécutez :
grunt tracking-insert
Si vous ajoutez plus tard d'autres blocs, exécutez-le à nouveau pour attribuer des ID de suivi aux nouveaux blocs. ( grunt tracking-insert maintient une variable dans cours.json appelé _latestTrackingId . Cette variable n'est pas utilisée par Trace lui-même, juste par la tâche de grognement.)

REMARQUE: à partir d'Adapt/Spoor v3, vous devrez d'abord configurer les paramètres dans le _completionCriteria dans config.json pour spécifier si vous souhaitez que l'achèvement du cours soit basé sur l'achèvement du contenu, l'achèvement de l'évaluation ou les deux. (Dans les versions antérieures de Spoor, ces paramètres faisaient partie de la configuration de Spoor - mais ont été déplacés vers le noyau d'Adapt afin qu'ils puissent être utilisés par d'autres extensions de suivi telles que xAPI.)

Les attributs énumérés ci-dessous sont utilisés dans config.json configurer Trace, et sont correctement formatés en JSON dans exemple.json. Visiter le Trace wiki pour plus d'informations sur la façon dont ils apparaissent dans l'outil de création.

L'objet _spoor contient le paramètre _isEnabled et les objets _tracking , _reporting et _advancedSettings.

Active/désactive cette extension. S'il est défini sur true (la valeur par défaut), le plugin essaiera de se connecter à un LMS conforme à SCORM lorsque le cours est lancé via index_lms.html. Si aucun n'est disponible, un message d'erreur « Impossible de se connecter au LMS » s'affichera. Cette erreur peut être évitée lors du développement du cours soit en définissant ce paramètre sur false, soit - plus facilement - en lançant le cours via index.html. Cette dernière technique est également utile si vous développez un cours qui pourrait être exécuté à partir d'un LMS ou d'un serveur Web standard.

Cet objet définit les types de données à enregistrer dans le LMS. Il se compose des paramètres suivants :

Détermine si le score d'évaluation sera communiqué au LMS. Notez que SCORM ne prend en charge qu'un seul score par SCO, donc si vous avez plusieurs évaluations dans votre cours, un seul score agrégé sera enregistré. Les valeurs acceptables sont vraies ou fausses. Le défaut est faux .

Détermine si les réponses de l'utilisateur aux questions doivent être conservées d'une session à l'autre (en les stockant dans cmi.suspend_data ) ou non. Les valeurs acceptables sont vraies ou fausses. La valeur par défaut est true . Notez que si vous définissez cette valeur sur true , l'utilisateur ne pourra plus répondre aux questions dans le cours à moins qu'un mécanisme de réinitialisation ne soit disponible (par exemple, voir _isResetOnRevisit dans adapt-contrib-assessment).

Détermine si l'historique des réponses de l'utilisateur aux questions doit être conservé d'une session à l'autre (en les stockant dans cmi.suspend_data ) ou non. Les valeurs acceptables sont vraies ou fausses. Le défaut est faux .

Détermine si les réponses de l'utilisateur aux questions doivent être suivies dans les champs cmi.interactions du modèle de données SCORM ou non. Les valeurs acceptables sont vraies ou fausses. La valeur par défaut est true . Notez que tous les systèmes de gestion de l'apprentissage conformes à SCORM 1.2 ne prennent pas en charge cmi.interactions . Le code tentera de détecter si la prise en charge est implémentée ou non et, sinon, échouera normalement. Parfois, le code est incapable de détecter lorsque les cmi.interactions ne sont pas pris en charge. Dans ces cas (rares), vous pouvez désactiver le suivi des interactions à l'aide de cette propriété afin d'éviter les erreurs « non prises en charge ». Vous pouvez également désactiver le suivi des interactions pour toute question individuelle à l'aide de la propriété _recordInteraction des composants de la question. Tous les composants de la question de base prennent en charge l'enregistrement des interactions, les composants de la communauté ne le feront pas nécessairement.

Cet objet définit le statut à signaler au LMS. Il se compose des paramètres suivants :

Spécifie l'état qui est signalé au LMS lorsque les critères de suivi (tels que définis dans l'objet _completionCriteria dans config.json) sont remplis. Les valeurs acceptables sont : "completed" , "passed" , "failed" et "incomplete" . Si vous suivez un cours par évaluation, vous devez généralement définir ce paramètre sur « réussi ». Sinon, "terminé" est la valeur habituelle.

Spécifie l'état qui est signalé au LMS lorsque l'évaluation échoue. Les valeurs acceptables sont « failed » et « incomplet ». Certains systèmes de gestion de l'apprentissage empêcheront l'utilisateur de faire d'autres tentatives dans le cours une fois que le statut a été défini sur « Echec ». Par conséquent, il est courant de définir ce paramètre sur « incomplet » pour permettre à l'utilisateur davantage de tentatives pour réussir une évaluation.

S'il est défini sur true, le statut du cours est défini sur "incomplet" lorsque la langue est modifiée à l'aide du plugin adapt-contrib-languagePicker. Les valeurs acceptables sont vraies ou fausses. Le défaut est faux .

Les objets de paramètres avancés contiennent les paramètres suivants. Notez que vous n'avez besoin d'inclure des paramètres avancés que si vous souhaitez modifier l'un des paramètres suivants par rapport à leurs valeurs par défaut - et vous n'avez besoin d'inclure que les paramètres que vous souhaitez modifier.

Cette propriété définit quelle version de SCORM est ciblée. Seul SCORM 1.2 est officiellement pris en charge par Adapt. SCORM 2004 devrait fonctionner, mais l'équipe Adapt n'inclut pas cette version dans les tests. Pour activer la prise en charge de SCORM 2004, remplacez cette valeur par "2004" et incluez les fichiers d'empaquetage SCORM 2004 appropriés (imsmanifest.xml et d'autres - vous pouvez trouver des exemples sur scorm.com). La valeur par défaut est "1.2" .

S'il est défini sur true , une fenêtre contextuelle s'affichera au lancement du cours et donnera des informations détaillées sur les appels SCORM en cours. Cela peut être très utile pour déboguer les problèmes SCORM. Notez que cette fenêtre pop-up apparaîtra automatiquement si le code SCORM rencontre une erreur, même s'il est défini sur false . Vous pouvez également maintenir enfoncées les touches d + e + v pour forcer l'ouverture de la fenêtre contextuelle. Le défaut est faux .

Si défini sur true , une boîte de dialogue d'alerte ne s'affichera PAS lorsqu'une erreur SCORM se produit. Les erreurs seront toujours enregistrées mais l'utilisateur ne sera pas informé qu'un problème est survenu. Notez que la définition de _showDebugWindow sur true entraînera toujours l'affichage de la fenêtre contextuelle de débogage au lancement du cours, ce paramètre supprime simplement la boîte de dialogue d'alerte qui serait normalement affichée lorsqu'une erreur SCORM se produit. Ce paramètre doit être utilisé avec une extrême prudence car, s'il est activé, les utilisateurs ne seront pas informés des problèmes de connectivité LMS ou d'autres problèmes de suivi SCORM.

Détermine si un appel « commit » doit être effectué automatiquement à chaque fois que le SCORM leçon_status est changé. La valeur par défaut est true .

Détermine si un appel « commit » doit être effectué automatiquement à chaque fois toute valeur SCORM est modifiée. Le défaut est faux . La définition de _commitOnAnyChange sur true désactivera les « commits temporisés ». Noter: l'activation de ce paramètre permettra au cours de générer beaucoup plus de trafic client-serveur, vous ne devez donc l'activer que si vous êtes sûr que cela est nécessaire et, car cela peut avoir un impact négatif sur les performances du serveur, après un test de charge minutieux. Une alternative peut être d'essayer d'abord de définir une valeur inférieure pour _timedCommitFrequency .

Spécifie la fréquence - en minutes - à laquelle un appel « commit » sera effectué. Définissez cette valeur sur 0 pour désactiver les validations automatiques. La valeur par défaut est 10 .

Si un appel "commit" échoue, ce paramètre spécifie combien de fois l'appel "commit" sera tenté avant d'abandonner et de générer une erreur. La valeur par défaut est 5 .

Spécifie l'intervalle en millisecondes entre les tentatives de validation. La valeur par défaut est 2000 .

Détermine si un appel « commit » doit être effectué lorsque le VisibilityState de la page du cours passe à « hidden ». Cette fonctionnalité permet de garantir que les données de suivi sont enregistrées chaque fois que l'utilisateur passe à un autre onglet ou réduit la fenêtre du navigateur - et n'est disponible que dans les navigateurs qui prennent en charge l'API de visibilité de la page. La valeur par défaut est true .

Utilisé pour définir l'attribut d'identifiant du nœud <manifest> dans imsmanifest.xml - si vous souhaitez le définir sur autre chose que la valeur par défaut de "adapt_manifest" . À proprement parler, cette valeur est censée être unique pour chaque SCO sur le LMS dans la pratique, peu de LMS l'exigent ou l'imposent.

Détermine l'état de sortie ( cmi.core.exit dans SCORM 1.2, cmi.exit dans SCORM 2004) à définir si le cours n'a pas été terminé. Le comportement par défaut entraînera la définition de l'état de sortie sur une chaîne vide pour les cours SCORM 1.2, ou "suspend" pour les cours SCORM 2004. Le comportement par défaut doit être laissé en place à moins que vous ne soyez sûr de savoir ce que vous faites !

Détermine l'état de sortie ( cmi.core.exit dans SCORM 1.2, cmi.exit dans SCORM 2004) à définir lorsque le cours est terminé. Le comportement par défaut entraînera la définition de l'état de sortie sur une chaîne vide pour les cours SCORM 1.2, ou "normal" pour les cours SCORM 2004. Le comportement par défaut doit être laissé en place à moins que vous ne soyez sûr de savoir ce que vous faites ! Remarque : si vous utilisez SCORM 2004, vous pouvez définir ce paramètre sur « suspendre » pour empêcher le LMS d'effacer tout le suivi de la progression lorsqu'un cours déjà terminé est relancé par l'apprenant.

Exécuter un cours sans suivi pendant que Spoor est installé

Stockage local client/Faux LMS/Adapter les tests de comportement LMS

Lorsque Trace est installé, scorm_test_harness.html peut être utilisé à la place de index.html pour permettre au navigateur de stocker les états LMS dans un cookie de navigateur. Cela permet aux développeurs de tester le comportement spécifique à LMS en dehors d'un environnement LMS. Si vous exécutez la commande grunt server-scorm , cela démarrera un serveur local et exécutera le cours en utilisant scorm_test_harness.html pour vous.

Notez qu'en raison des limitations de stockage de données des cookies de navigateur, il y a moins d'espace de stockage disponible qu'un LMS ne fournirait. A partir de la v2.1.1, une alerte navigateur sera affichée si le code détecte que la limite de stockage des cookies a été dépassée.

En particulier, l'activation de _shouldRecordInteractions peut entraîner l'écriture de nombreuses données dans le cookie, ce qui épuise plus rapidement l'espace de stockage disponible - il est conseillé de désactiver ce paramètre lors du test via scorm_test_harness.html. Depuis la version 3.0.0, ce n'est plus un problème - les « données d'interaction » ne sont plus enregistrées dans le cookie. Comme cmi.interactions est « en écriture seule » dans la spécification SCORM, il n'y avait aucune raison de le faire car les données ne seraient jamais utilisées.

À partir de la version 3.7.0, vous pouvez rendre le cookie « persistant » si vous souhaitez que le cookie persiste plus longtemps que la « session » du navigateur. Par exemple, vous souhaiterez peut-être mettre la fonctionnalité de base de suivi et de mise en signet à la disposition des apprenants lorsque le cours est exécuté à partir d'un serveur Web standard (plutôt que d'un LMS ou LRS). Sachez simplement que cela n'est pas officiellement pris en charge par l'équipe Adapt Core, donc si vous souhaitez l'utiliser, vous le faites à vos risques et périls ! Veuillez consulter les commentaires dans scorm_test_harness.html pour plus de détails sur la façon de rendre le cookie « persistant ».

Depuis la version 3.6.0, il est possible de modifier et/ou de traduire les messages d'erreur affichés par cette extension chaque fois qu'une erreur LMS est rencontrée. Voir exemple.json pour les données qui doivent être ajoutées au cours/langue/cours.json

Notez que vous n'avez besoin d'inclure que ceux que vous souhaitez modifier/traduire.

Ces messages d'erreur peuvent également être modifiés via Adapt Authoring Tool - mais doivent être fournis au format JSON. Par exemple, si vous vouliez traduire l'erreur "Impossible de se connecter au LMS" en français, vous ajouteriez ce qui suit dans le champ "Messages d'erreur" sous Paramètres du projet > Extensions > Spoor (SCORM) :

Imprimer les informations d'achèvement à partir des données LMS

Si vous avez un cours où les apprenants signalent des problèmes d'achèvement, il peut souvent être utile de vérifier les données de suspension stockées pour voir s'ils manquent simplement quelque chose. Comme la partie pertinente des données de suspension n'est plus au format « lisible par l'homme », Spoor v3.8.0 inclut une fonction printCompletionInformation qui la traduit en une chaîne plus lisible de 1 et de 0 que vous pouvez ensuite faire correspondre au « suivi » du cours ids' pour voir quelles parties du cours l'apprenant n'a pas terminé.

Pour ce faire, exécutez n'importe quel cours qui utilise Spoor v3.8.0 (ou supérieur) et exécutez ce qui suit via la console du navigateur. Naturellement, vous devez remplacer le suspendData indiqué ci-dessous par celui du cours que vous essayez de déboguer.

Cela produira quelque chose comme ce qui suit :

Ce qui, dans l'exemple ci-dessus, indique que l'apprenant n'a terminé que les blocs avec les identifiants de suivi 0, 1, 2 et 3.

Actuellement (officiellement) ne prend en charge que SCORM 1.2

Numéro de version: 3.8.1
Versions du cadre : 5.5+
Auteur/mainteneur : Adapter l'équipe de base avec les contributeurs
Prise en charge de l'accessibilité : n / A
Prise en charge RTL : n / A
Couverture multiplateforme : Chrome, Chrome pour Android, Firefox (ESR + dernière version), Edge, IE11, Safari 14 pour macOS/iOS/iPadOS, Opera


Parfois, deux personnes peuvent consulter le même enregistrement manuscrit et trouver des orthographes différentes du nom. Soyez créatif lorsque vous recherchez vos ancêtres Spoor - nous recherchons souvent intentionnellement les fautes d'orthographe pour voir si nous avons manqué des enregistrements. Si vous voulez savoir où puis-je trouver les dossiers de naturalisation de mes ancêtres Spoor ?, alors lisez cette question fréquemment posée.

Les cinq meilleures bases de données généalogiques pour rechercher Spoor

Journaux historiques nous donner la possibilité de découvrir l'histoire ancestrale à travers des témoignages oculaires. Il existe actuellement des enregistrements Spoor correspondants sur Ancestry.com ! Commencez à explorer cette ressource d'histoire familiale Spoor en ligne dès aujourd'hui.

Actes de décès

Dossiers militaires


Qui était Ben-Hadad dans la Bible ?

Ben-Hadad semble avoir été le titre du roi régnant d'Aram (Syrie). Ben Hadad signifie « fils de Hadad ». Hadad ou Adad était le dieu de la tempête et du tonnerre, et, comme c'était courant à cette époque de l'histoire, les rois étaient considérés comme les fils du dieu principal de la région.

Dans la Bible, Ben-Hadad, le roi d'Aram, est mentionné dans 1 Rois 15:18&ndash22 tout au long de 1 Rois 20 2 Rois 6:24 8:9 13:24&ndash25 2 Chroniques 16:2&ndash4 Jérémie 49:27 et Amos 1:4 . Depuis Ben Hadad est un titre un peu comme pharaon ou Président, le terme peut désigner différents individus à différents moments. Le contexte de chaque passage doit être étudié pour déterminer exactement qui est impliqué. La plupart des étudiants en histoire acceptent l'existence de trois Ben-Hadad qui ont régné à Damas : Ben-Hadad Ier, qui a régné c. 900&ndash860 BC son fils (ou petit-fils) Ben-Hadad II, qui a régné 860&ndash841 et un autre, sans lien de parenté avec Ben-Hadad, le fils de l'homme qui a assassiné Ben-Hadad II.

Dans 1 Rois 15:18, Ben-Hadad est désigné comme le fils du fils de Tabrimmon, le fils d'Hézion. Dans ce passage, le roi Asa de Juda conclut un traité avec Ben-Hadad pour se protéger contre le roi d'Israël, qui menaçait Juda. (Ceci est également enregistré dans 2 Chroniques 16:2&ndash4.) Ben-Hadad a envoyé des soldats contre Israël et le roi Baasha et a conquis un certain nombre de villes, apportant un certain soulagement à Juda.

Dans 1 Rois 20, Ben-Hadad attaque à nouveau le royaume du nord d'Israël, dont Achab est désormais le roi. Il est possible que ce soit le même Ben-Hadad qui a attaqué dans 1 Rois 15, ou ce pourrait être un fils, Ben-Hadad II. Il semble que cette fois Ben-Hadad attaque de son propre chef sans tenir compte d'aucun traité avec Juda. Et cette fois, bien qu'il ait eu 32 rois pour l'aider (1 Rois 20:1), il est vaincu par le roi Achab et l'armée d'Israël. Environ trois ans plus tard, Israël et la Syrie renouvellent leur conflit, menant à la bataille finale et à la mort d'Achab (1 Rois 22).

Dans 2 Rois 6&ndash7, environ neuf ans après la mort d'Achab, Ben-Hadad II envahit Israël et assiège Samarie, la capitale. Le siège a duré si longtemps que les habitants de la ville mouraient de faim. Cependant, au milieu de la nuit, le Seigneur fit entendre à l'armée araméenne les bruits d'une armée qui avançait. Pensant que le roi d'Israël recevait de l'aide de nations étrangères, tous les hommes de Ben-Hadad ont fui, laissant tout derrière eux.

Dans 2 Rois 8, le prophète Elisée se rend à Damas et relaie une prophétie paradoxale à Ben-Hadad II, qui était malade : mourra en fait » (verset 10). Tout comme Elisée l'a dit, Ben-Hadad a commencé à se remettre de sa maladie, mais ensuite un homme nommé Hazaël a assassiné Ben-Hadad et a pris le trône d'Aram. Dans 2 Rois 13, Hazaël est remplacé par son fils, qui est également nommé Ben-Hadad. Ce dernier Ben-Hadad a été vaincu trois fois par le roi Joas d'Israël, accomplissant une autre prophétie d'Elisée (2 Rois 13:1 & ndash25).

Dans Jérémie 49 :27, la parole du Seigneur dit : « Je mettrai le feu aux murs de Damas, il détruira les forteresses de Ben-Hadad. » Au moment de la prophétie de Jérémie, aucun des Ben-Hadad mentionnés ci-dessus n'aurait été vivant. La référence peut être au roi actuel d'Aram ou peut-être à une forteresse qui avait été construite par et portait maintenant le nom d'un ancien roi. Dans Amos 1:4, nous avons une prophétie similaire : « J'enverrai le feu sur la maison de Hazaël qui détruira les forteresses de Ben-Hadad. À cette époque, le premier Ben-Hadad avait été tué et Hazaël était roi. Comme ci-dessus, « la forteresse de Ben-Hadad » pourrait simplement se référer à une forteresse du roi actuel ou à une forteresse spécifique qui était connue sous ce nom.

En résumé, Ben Hadad est le titre du roi araméen, « fils de Hadad », une divinité importante dans la région. Plusieurs rois d'Aram ont eu de nombreuses interactions avec le royaume d'Israël et ont attaqué plusieurs fois. Le Seigneur a utilisé Ben-Hadad et les Araméens pour porter un jugement sur Israël rebelle, mais il a également puni Aram pour son mal.


Mis en exergue

Fondé il y a 100 ans, le studio Essanay de Chicago a lancé la carrière cinématographique de Gloria Swanson et Wallace Beery et a aidé un comique de cockney nommé Charlie Chaplin à devenir célèbre.

Deux jours avant Noël 1914, un jour venteux et glacial de Chicago, un petit homme débraillé aux cheveux noirs ébouriffés descendait d'un train qui venait d'arriver de Californie. Il ne portait pas de pardessus et ses bagages ne totalisaient qu'un petit paquet de vêtements. Personne dans la foule animée de la gare n'a donné la moindre indication qu'ils avaient reconnu l'homme, en supposant qu'ils avaient remarqué le moindre clochard.

Son compagnon, en revanche, un homme bien bâti aux traits héroïques, nommé Gilbert M. Anderson, a peut-être suscité quelques hoquets de reconnaissance. Dans des dizaines de courts métrages westerns muets, Broncho Billy, comme on l'appelait Anderson, était devenu la première star de cow-boy au cinéma. Sept ans plus tôt, en 1907, il s'était associé à un producteur de films en herbe nommé George K. Spoor pour former un studio de cinéma basé à Chicago appelé Essanay, un nom dérivé des initiales des noms de famille des hommes (""S et A""). Maintenant, Anderson, qui a tourné la plupart de ses films dans le Colorado et en Californie, était rentré à Chicago, emmenant la star nouvellement signée d'Essanay, un comique de cockney impétueux nommé Charles Spencer Chaplin.

Né en Grande-Bretagne, Chaplin avait visité Chicago pour la première fois en 1910, lors d'une tournée dans l'Ouest américain avec une troupe de vaudeville. Puis (comme Chaplin l'écrira dans son autobiographie de 1964), il avait trouvé Chicago « attrayante dans sa laideur, sombre et ensanglantée. . . . Il avait une gaieté pionnière féroce qui animait les sens, mais sous-jacente, la solitude masculine palpitait - une solitude que Chaplin assouvit avec des visites dans les salles burlesques locales et un désir libidineux pour les showgirls qui logeaient dans son petit hôtel de Wabash Avenue.

À son arrivée à Windy City en 1914, Chaplin est resté avec Anderson et sa femme, Mollie, dans l'appartement du couple au 1027 West Lawrence Avenue, à quelques pâtés de maisons des studios Essanay. Issu d'un foyer brisé - ses parents, des artistes de music-hall londoniens, s'étaient séparés lorsqu'il était bébé - Chaplin se réjouissait de la maison de vacances An­der­sons' et de leur petite fille, Maxine. "Un sapin de Noël, un bébé, un sapin de Noël", s'est-il exclamé. "C'est merveilleux !"

Le soir du Nouvel An, les Anderson ont emmené Chaplin à l'hôtel Sherman (dans les rues Clark et Randolph), qui abrite le restaurant à la mode College Inn et sa scène de jazz en plein essor. Consternée, Mollie réalisa que Chaplin avait son bas de pyjama enroulé autour de son cou, et elle réussit à lui trouver une écharpe. Au restaurant, un vaudeville enthousiaste a choisi Chaplin et l'a fait monter sur sa chaise. « Mesdames et messieurs », a crié le vaudevillien à la foule en fête. "Je veux vous présenter l'homme le plus drôle du cinéma, Charlie Chaplin."

Sur Argyle Street, juste à l'ouest de Broadway, deux bâtiments en briques rouges sont un monument aux débuts du cinéma, lorsque Chicago régnait en tant que capitale du cinéma du pays. Abritant aujourd'hui le St. Augustine College, les bâtiments (au 1343-45 West Argyle), vus de la rue, ont l'air un peu délabrés, bien que leurs façades arrière, augmentées de nouvelles entrées surmontées de faux carreaux rouges, aient une sensation de mission californienne. Mais c'est l'entrée principale du bâtiment ouest (au 1345) qui attire le regard. De grandes lettres épellent essanay, et la porte est flanquée des têtes en terre cuite de deux Indiens portant des coiffes à plumes colorées, la marque de fabrique du studio.

L'une des anciennes salles de son du studio, logée dans le bâtiment à l'est (au 1343), est aujourd'hui connue sous le nom d'auditorium Charlie Chaplin du collège, bien qu'il n'y ait pratiquement pas de chaise en vue. La grande salle haute de plafond est pratiquement vide, ses murs sans fioritures mais pour une affiche pour L'enfant, un film que Chaplin a réalisé en 1921, cinq ans après son départ d'Essanay. Des passerelles sillonnent au-dessus de nos têtes. Dans Mon Auto­biographie, Chaplin a insisté sur le fait qu'avec son personnage de clochard, il n'avait besoin que d'une jolie fille et d'un policier pour produire une comédie cinématographique. Ajoutez quelques lumières klieg à ces ingrédients modestes, et le tournage peut facilement reprendre à tout moment dans cet auditorium Uptown.

Mais malheureusement, un siècle après qu'Essanay ait tourné son premier film - une comédie simpliste à une bobine tournée en 1907 - les lumières se sont éteintes sur Argyle Street. En dix ans, Essanay (ici et dans son studio jumeau en Californie) a réalisé quelque 2 000 films. Avec Chaplin, des stars telles que Gloria Swanson, Wallace Beery et Francis X. Bushman fréquentaient le studio d'Argyle Street, c'est-à-dire lorsqu'elles ne tournaient pas de scènes dans les rues de la ville. Ils aimaient la romance, déclenchaient le scandale et, en général, prévoyaient le mode de vie hollywoodien du futur. En fin de compte, cependant, l'entreprise a fait ses valises et s'est déplacée vers l'ouest, chassée en partie par les hivers brutaux du Midwest.

Le rôle central de Chicago dans l'histoire naissante du cinéma avait probablement commencé vers 1895, lorsque George Spoor, un vendeur de journaux de Chicago et le directeur du box-office de l'opéra de Waukegan, s'est associé à Edward Amet, un passionné de la mécanique, pour développer le Magniscope. , un des premiers projecteurs de cinéma.

Le public de Waukegan se pressait à l'opéra pour voir ces premiers spectacles de magie, mais Amet pensait que la nouveauté n'était qu'une mode passagère et il vendit ses droits sur l'invention à Spoor.

Originaire de Highland Park dans la vingtaine (il y est né en 1871) avec la réserve calme d'un joueur de poker expert, Spoor a créé une société pour distribuer des projecteurs et des films dans tout le pays. (En 1907, deux des employés de Spoor, Donald Bell et Albert Howell, allaient lancer leur propre entreprise de projecteurs de cinéma, Bell & Howell.) Le public réclamait plus de films, et Spoor réalisa qu'il y avait beaucoup d'argent à gagner.Tout ce dont il avait besoin, c'était d'un partenaire avec un certain sens du cinéma. Broncho Billy à la rescousse !

Né Max Aronson à Little Rock, Arkansas, en 1880, Gilbert Anderson avait commencé sa carrière cinématographique en 1903, l'année où il est apparu dans Le grand vol de train, le premier film avec une intrigue. Il avait tourné quelques films à Selig Polyscope, un studio de Chicago dirigé par le soi-disant "colonel" William Selig, mais maintenant il aspirait à plus d'autonomie. Lui et Spoor ont uni leurs forces pour créer la Peerless Film Manufacturing Company, qu'ils ont rebaptisée Essanay en août 1907. Le studio était "probablement le MGM du muet", déclare William Grisham, l'historien du cinéma d'Evanston qui, dans les années 1960, a interviewé Mollie Anderson et certains des les directeurs d'Essanay. (Academy Chicago Publishers prévoit de publier le livre de Grisham sur la scène cinématographique locale plus tard cette année.)

De plus, les films d'Essanay - et ceux réalisés par Selig et d'autres - ont fait du cinéma une nouvelle forme d'art dramatique et divertissante. "Ils ont jeté les bases d'une industrie qui n'existait pas auparavant et ont changé le monde", déclare David Kiehn, historien du Niles Essanay Silent Film Museum (à Fremont, Californie) et auteur de Broncho Billy et l'Essanay Film Company. "Malheureusement, 1907 à 1918, quand ils étaient tous florissants, est un trou noir dans l'histoire du cinéma."
Heureusement, certains des films d'Essanay ont survécu, y compris son premier film, une comédie rapide mettant en vedette un homme moustachu aux yeux croisés nommé Ben Turpin, qui deviendrait également l'une des premières stars du milieu.

Photographie : Musée d'histoire de Chicago

Trois stars d'Essanay (de gauche à droite) : Francis X. Bushman, Chaplin et Broncho Billy Anderson

Né à la Nouvelle-Orléans en 1869, Turpin avait déjà eu une carrière variée dans le show-biz lorsqu'il est arrivé à Essanay, ayant joué dans des cirques, du burlesque et du vaudeville. À Essanay, il a travaillé comme concierge et commis à l'expédition, garçon de propriété et décorateur, "téléphone" et scénariste. Avant de déménager à Argyle Street, le studio avait ses bureaux au 501 North Wells Street, qui abritait également la Richardson Roller Skate Company. Il était donc logique que le premier film d'Essanay, Un horrible skate, ou le hobo sur rollers, en vedette un patineur inepte-Turpin-carénage dans Wells Street. « Quels que soient les piétons qui se trouvaient dans les rues, ils ont également été pris en compte et nous ont évité [d’embaucher] de nombreux figurants », se souvient Spoor en 1929.

Les bouffonneries physiques de Turpin ont caractérisé le style précoce du studio, décrit comme une « comédie de feu rapide » dans une première critique. "C'est une belle vie", a déclaré Turpin en 1909. "J'ai eu beaucoup de bonnes chutes, et beaucoup de bonnes bosses, et je pense avoir cassé une vingtaine de barils de vaisselle, des fourneaux renversés, et aussi brisé de nombreux ensembles de beaux meubles, j'avais les yeux noircis, les deux chevilles foulées et de nombreuses contusions, et je suis toujours en mouvement.

Au début de 1908, Anderson réalise un film dramatique plus ambitieux, Les James Boys dans le Missouri, le premier film jamais réalisé sur Jesse James et sa bande. Dans ce cas, il a utilisé Riverview Park de Chicago et Scottdale (dans le sud-ouest du Michigan) comme décors pour son histoire. Frustré par les hivers du Midwest, Anderson a réalisé la plupart de ses films après 1909 dans l'Ouest, d'abord dans le Colorado et finalement à Niles, en Californie, où Essanay a construit un deuxième studio.

Alors même qu'Essanay commençait à s'établir en tant que producteur majeur, il s'est heurté à un problème juridique potentiel. Thomas Edison a affirmé que les professionnels de l'industrie portaient atteinte à ses brevets. Pour résoudre les revendications concurrentes, Essanay et d'autres studios ont formé une fiducie avec Edison et tous les autres détenteurs de brevets en 1908 - la même année, Essanay a commencé à construire son nouveau studio sur Argyle, appelé Motion Picture Patents Company. L'arrangement a verrouillé tous les autres studios "indépendants", et la fiducie a été accusée d'avoir utilisé des "tactiques de goon" pour déjouer tous les concurrents - une accusation qui reviendrait hanter Essanay et contribuerait à sa chute.

Essanay décroche l'une de ses plus grandes stars en 1911, lorsque Francis X. Bushman rejoint le studio. "J'ai mis toutes mes émotions dans ma mâchoire", a déclaré le natif de Baltimore musclé, qui, jeune homme, avait posé pour un certain nombre de statues importantes, telles que le Francis Scott Key Memorial dans sa ville natale. "Son profil classique et ses mèches ondulées ont littéralement conduit les filles à une frénésie", a déclaré Louella Parsons, qui, avant de se faire connaître en tant que chroniqueuse de potins à Hollywood, a lu des scripts pour Essanay. (« Les manuscrits sont arrivés sur des tablettes à crayons, des enveloppes déchirées et même sur des morceaux de papier peint », a-t-elle rappelé plus tard.)

Photographie : Kim Thornton

En 1912, Essanay a commencé à jumeler Bushman avec Beverly Bayne, une belle jeune brune de Hyde Park. Quand elle avait 16 ans, Bayne était entrée dans le studio vêtue d'un costume beige et d'un chapeau orné de roses roses. Impressionnée par ses grands yeux bruns et ses cheveux noirs et doux, la standardiste d'Essanay convoque un directeur. Il a fait revenir Bayne une semaine plus tard, quand il lui a donné un script à lire. En le parcourant autour d'un bol de soupe dans un restaurant voisin, elle a été étonnée de réaliser qu'on lui avait confié le rôle principal.

Il ne fallut pas longtemps avant que Bayne ne joue aux côtés de Bushman dans une série d'histoires d'amour. "C'est de la romance, juste de la romance", a déclaré Bushman Jeu de photos, l'un des premiers magazines de fans de cinéma. "Nous connaissons tous les manières ordinaires de la vie ordinaire. Nous savons que le colporteur de Halsted Street, le maçon et le routier ont des amours, des haines, des espoirs et des déceptions. . . . Ce n'est pas le monde que nous connaissons, mais le monde que nous aimerions connaître et que nous souhaitons voir se mettre en scène. Si ça nous fait oublier un peu nos soucis et nos soucis, c'est bien.»

Dans ses dernières années, Bayne a décrit ses premiers films comme "affreux" et a rappelé la manière apparemment aléatoire dont ils ont été produits. "La plupart du temps, il n'y avait même pas de scénario sur lequel travailler", a-t-elle déclaré à l'auteur Richard Maturi. "Le réalisateur et une sorte de &lsquoidea man' ont tout réglé au fur et à mesure. . . . Dans les films muets, nous n'avons pas appris de répliques. Nous avons appris la continuité d'une histoire et comment faire passer des idées avec des expressions et des gestes.

Bushman s'est souvenu de ces jours avec plus d'affection. "Auparavant, nous agissions avec un grand A", a-t-il déclaré. « Nous devions faire savoir aux gens du monde entier ce que nous voulions dire lorsque nous serraient le poing, souriions ou respirions profondément. La pantomime que nous utilisions était l'espéranto de l'époque."

En 1914, les lecteurs de Mesdames & 39 Monde le magazine a choisi Bushman comme son leader préféré. Les foules l'ont suivi partout et la star a répondu à leurs attentes. Il conduisait une auto Marmon personnalisée de 20 pieds de long, avec son nom épelé en lettres d'or. La nuit, un projecteur à l'intérieur de la voiture éclairait son célèbre profil.

Ce que le public adorateur de Bushman ne savait pas, c'est qu'il avait une femme et cinq enfants à Baltimore. "S'il avait été affligé de cinq serpents, cela n'aurait pas été plus un handicap d'un point de vue publicitaire", a écrit Parsons dans ses mémoires de 1944, L'analphabète gay. "Spoor a failli perdre la tête en évitant aux fans palpitants que son Adonis avait "cinq enfants", et c'était un travail secret qui nécessitait un peu de travail. " Une femme s'est même présentée au studio dans un robe de mariée, déterminé à épouser la star.

En mai 1915, Bushman quitte Essanay pour un contrat plus lucratif chez Metro Pictures, emmenant Bayne avec lui. L'image saine de Bushman a pris un coup, cependant, lorsque le public a appris sa vie secrète. En 1918, il divorce de sa femme et épouse Bayne trois jours plus tard. Sa popularité décline et Metro laisse son contrat expirer à la fin de l'année. En 1925, Bayne a divorcé de Bushman, juste au moment où il faisait son retour en tant que méchant de char à cheval Messala dans Ben Hur. Mais la carrière de Bushman n'a toujours pas décollé (il y avait des rumeurs d'une liste noire par le magnat du cinéma Louis B. Mayer), et il a eu recours à des feuilletons radio et à la télévision. Il est décédé en 1966 peu de temps après être apparu comme un riche collectionneur de films muets dans l'émission télévisée Campy Homme chauve-souris.

Photographie : Musée d'histoire de Chicago

Alors que George Spoor d'Essanay se blottit dans son pardessus (sans chapeau, à droite), Gloria Swanson sourit chaleureusement derrière la caméra.

Née à Chicago en 1899, Gloria Swanson a visité pour la première fois le studio d'Argyle Street à Essanay à l'âge de 15 ans. Parsons se souvenait d'elle comme d'une "petite chose maigre avec d'énormes yeux bleus glacés et une tête qui semblait trop grosse pour son petit corps". Swanson avait de sérieuses aspirations dramatiques et a donc été consternée lorsqu'elle a vu un tas d'hommes et de femmes, certains d'entre eux portant des patins à roulettes, criant et se débattant dans un sous-sol chaud et malodorant. "Je ne pensais certainement pas que c'était drôle", a écrit Swanson dans son autobiographie de 1980, "surtout lorsque les patineurs se sont levés et ont épousseté leurs vêtements et que nous avons pu voir qu'ils étaient tous assis sur une grande femme allongée au milieu du sol. » La « femme » était la lourde Wallace Beery, un ancien dresseur d'éléphants pour le cirque Ringling Brothers. Il était devenu une star de Broadway, et maintenant, vêtu d'une perruque et d'une robe à carreaux vichy, il avait atteint la célébrité du cinéma en tant que bonne suédoise klutzy nommée Sweedie.

Le jour de sa visite, un directeur de casting a remarqué Swanson et a immédiatement embauché l'ingénue qu'elle est rapidement apparue face à Beery dans Swedie va à l'université. Lorsqu'un scandale impliquant une mineure a forcé Beery à quitter Chicago pour la Californie, Swanson a suivi plus tard, et en 1916, juste après son 17e anniversaire, ils se sont mariés. Leur romance, cependant, n'a pas survécu à leur nuit de noces, lorsque Beery s'est imposé à sa jeune mariée vierge. Dans ses mémoires, Swanson décrit la scène comme un viol brutal, et le couple a divorcé en 1919.

Beery a remporté l'Oscar du meilleur acteur pour les années 1931 Le champ, face à l'enfant star Jackie Cooper. On se souvient probablement mieux de Swanson aujourd'hui pour son retour en 1950 en tant qu'ancienne star délirante du cinéma muet Norma Desmond dans Billy Wilder's Boulevard du coucher du soleil. Mais en 1915, tout cela était loin dans l'avenir de Swanson. Elle devrait d'abord s'occuper de Charlie Chaplin.

L'historien du cinéma David Kiehn estime qu'Essanay, qui à son apogée produisait environ six films par semaine, a tourné quelque 1 500 films à Chicago et 500 autres dans l'ouest. Beaucoup d'entre eux ont brûlé dans l'incendie d'un coffre-fort de studio en 1916, et d'autres ont fini à la poubelle lorsque George Spoor, l'un des fondateurs du studio, a vendu le bâtiment de la société Argyle Street vers 1932. Aujourd'hui, seuls environ 200 films d'Essanay survivent. -stockés à la Bibliothèque du Congrès et d'autres archives-mais la plupart d'entre eux ne sont pas facilement disponibles pour une consultation à domicile. Toutes les comédies d'Essanay de Charlie Chaplin, magnifiquement restaurées, sont disponibles sur trois DVD chez Image Entertainment. Louez-les chez Facets Multimédia (1517 W. Fullerton Ave. 773-281-9075 ou facettes.org), ou les commander sur amazon.com (22,99 $ chacun). Cet été à Fremont, en Californie, le Niles Essanay Silent Film Museum projettera 55 films d'Essanay, dont certains n'avaient pas été vus depuis 90 ans, lors de son dixième festival annuel du film muet Broncho Billy. (29 juin au 1er juillet nilesfilmmuseum.org). La pièce de Paul Peditto Sounds of Silents, une version quelque peu différente de Chaplin et Essanay (récemment mise en scène ici par Prop Theatre), est disponible chez Dramatic Publishing (6,50 $ dramatiquepublishing.com).
&ndashR. L.

Arrivé à Chicago en décembre 1914, Chaplin a fait sa première affaire pour trouver les pantalons amples, les chaussures surdimensionnées et autres vêtements dont il avait besoin pour se transformer en Little Tramp, le personnage qu'il avait créé pour Kid Auto Races à Venise, sa deuxième comédie pour Mack Sennett's Keystone Studios. Shopping sur State Street, Chaplin a acheté un pantalon, mais il a fallu une longue recherche pour trouver des bottes assez grandes pour l'effet comique souhaité.

Le premier jour de Chaplin à Essanay n'a pas bien commencé. Quand il est entré dans les studios sur Argyle, un manager lui a dit d'obtenir un script de Louella Parsons. "Je n'utilise pas les scripts d'autres personnes", claqua Chaplin. "J'écris le mien." Il avait en tête une comédie sur un homme à tout faire maladroit sabotant une production cinématographique. A juste titre, il aurait le droit Son nouvel emploi.

Le lendemain, Chaplin rassembla quelques acteurs d'Essanay, dont Turpin. Il a testé Swanson comme une feuille comique - lui donnant littéralement des coups de pied dans le pantalon - mais n'a tout simplement pas pu obtenir la réaction souhaitée de sa part. "Il n'arrêtait pas de rire et de faire pétiller ses yeux et de parler d'une voix légère et douce et de m'encourager à me laisser aller et à faire l'idiot", se souvient Swanson. "Il m'a rappelé un lutin d'un autre monde, et pour la vie de moi, je n'ai pas pu ressentir ses petits sketchs fringants. Toute la matinée, je me sentais comme une vache essayant de danser avec un caniche toy. » Swanson a fini par jouer un petit rôle, assis à un bureau en arrière-plan.

Au début du tournage, Chaplin a exécuté une danse étrange pendant environ cinq minutes. Le reste des acteurs regardait, se demandant ce qu'il faisait. Testily, Bushman a demandé une explication. "Je dois m'assouplir", dit doucement Chaplin. "Un peu de peps, tout le monde, un peu de peps. Allez les gars. Tirez sur votre plateau. » Et puis, d'une voix étonnamment forte, il a crié : « Je suis prêt ! »

Parfois, les acteurs ont eu du mal à se concentrer sur autre chose que Chaplin, le regardant comme s'ils étaient hypnotisés. Quant à la nouvelle star d'Essanay, il s'est concentré sur son travail, répétant des scènes pendant des heures. Les autres l'ont finalement vu se détendre lorsqu'il a déjeuné avec eux au bar et restaurant Al Sternberg à Broadway et Argyle, participant à leur rituel de lancer de dés pour voir qui paierait l'addition.

"Je pense que je vais l'aimer ici", a déclaré Chaplin à un Tribune de Chicago journaliste au début de janvier 1915. "Des gens sympas, un beau studio, etc. Avec des conditions favorables, un homme peut faire un travail tellement meilleur, vous savez."

En fait, Chaplin avait des doutes sur Essanay. Les employés lui rappelaient les employés de banque. "La fin des affaires d'[Essanay] était très impressionnante, mais pas leurs films", a écrit Chaplin dans ses mémoires. "C'était tout sauf propice au travail créatif." Il a été horrifié quand Essanay a projeté le négatif du film plutôt que de faire une impression positive pour voir les rushes quotidiens.

Au fur et à mesure que tout cela se passait, Chaplin se demandait quand George Spoor, le partenaire d'Anderson, se présenterait enfin. En Californie, Anderson avait volé Chaplin à Keystone avec une offre de 1 250 $ par semaine - une somme princière - et des promesses de 10 000 $ de bonus à la signature. Mais Chaplin n'avait pas encore reçu son bonus, et quand Spoor est finalement apparu - il est peut-être resté intentionnellement à l'écart, furieux contre Anderson pour avoir promis autant d'argent - Chaplin a demandé ses dix mille dollars. Spoor lui a assuré que le front office s'en occuperait.

« De quoi aviez-vous peur ? » a demandé Chaplin (ou alors il s'est souvenu de la conversation dans son autobiographie). "Vous pouvez toujours sortir de votre contrat si vous le souhaitez, en fait, je pense que vous l'avez déjà rompu."

« Je suis désolé que vous vous sentiez ainsi », a répondu Spoor, « mais, comme vous devez le savoir, Charlie, nous sommes une entreprise réputée et respectons toujours nos contrats. »

"Eh bien, vous n'avez pas été à la hauteur de celui-ci."

"Nous allons nous occuper de cette question tout de suite."

"Je ne suis pas pressé", a déclaré Chaplin d'un ton sarcastique.

Spoor a essayé d'apaiser Chaplin, mais leur relation a été empoisonnée. Le 20 janvier, le Los Angeles Times a rapporté que Chaplin était retourné en Californie, se plaignant que Chicago était "trop ​​froid".

Photographie : Musée d'histoire de Chicago

Bushman (ci-dessus, à gauche de la caméra) au travail à l'intérieur du studio Essanay.

Tout au long de 1915, Chaplin a réalisé des films dans le studio californien d'Essanay, s'éloignant du simple slapstick pour des histoires plus nuancées. Il réalisera une douzaine de films pour le studio basé à Chicago, dont Le clochard, qui se conclurait pour la première fois avec son héros élimé se dandinant dos à la caméra, faisant tournoyer sa canne maigre avec une mélancolie ineffable, une image qui deviendra la signature de Chaplin. Grâce en partie à une campagne promotionnelle d'Essanay, "Chaplinitis" a balayé le pays. Les acteurs ont enfilé des costumes de clochard et ont imité cette marche de Chaplin. Le public s'est emparé des cuillères, des épinglettes, des cendriers et des "anneaux d'arrosage" Charlie, ainsi que des statuettes de l'artiste de Chicago Cyrus LeRoy Baldridge.

En janvier 1916, alors que le contrat de Chaplin venait à être renouvelé, Anderson a dit à son partenaire que leur star de la bande dessinée voulait 10 000 $ par semaine. Spoor a refusé de répondre à sa demande et Chaplin a quitté le navire pour le studio Mutual Film, où il a reçu son salaire hebdomadaire ainsi qu'un bonus de 150 000 $.

Avec le départ de Chaplin, les jours d'Essanay étaient comptés. Sentant le changement de fortune, Anderson a vendu sa part de la société à Spoor. Pendant ce temps, la Cour suprême des États-Unis a statué en 1915 que Thomas Edison, Essanay et les autres studios de la Motion Picture Patents Company violaient les lois antitrust, une décision qui a ouvert l'industrie du cinéma à d'autres cinéastes « indépendants ». Lorsque Essanay a fermé ses portes en 1918, toute l'industrie cinématographique se déplaçait vers la Californie. À ce moment-là, Bushman, Bayne, Beery, Swanson et Turpin étaient déjà partis pour la côte.

Une décennie plus tard, Spoor expliquerait les raisons de la fermeture du studio. « L'endroit était une maison de fous », a-t-il déclaré. "J'ai essayé un certain nombre de directeurs généraux sans succès. J'ai découvert que je dirigeais une école secondaire pour réalisateurs et acteurs. J'en ferais des stars et d'autres producteurs leur offriraient plus d'argent. Je devais répondre à ces offres ou perdre les étoiles. Si j'avais rencontré toutes les offres, j'aurais fait faillite moi-même, doublant constamment les salaires. Alors j'ai verrouillé l'endroit et j'ai pris un bon et long repos.

Au début des années 1930, Spoor a introduit "Natural Vision", un premier procédé de film 3D grand écran. Spoor avait dépensé la majeure partie de sa fortune d'Essanay - quelque 4 millions de dollars - sur le projet, mais cela n'a jamais abouti. Il est resté à Chicago jusqu'à sa mort en 1953, vivant dans un appartement au 908 West Argyle. Pour ses contributions pionnières à l'industrie cinématographique, il a reçu un Oscar spécial en 1947, tout comme Anderson, en 1957. (Broncho Billy, décédé en Californie en 1971, a également obtenu une étoile sur le Hollywood Walk of Fame.)

« Films ? » a déclaré Spoor dans une interview de 1947 avec le Soleil de Chicago. "Non, jeune homme, je ne vais plus beaucoup au cinéma.Vous voyez, il n'y a qu'une trentaine d'histoires dans le monde, et à ce stade, je suppose que je les connais toutes par cœur."

Photographie : Musée d'histoire de Chicago

Sur le tournage d'un Broncho Billy Western

En janvier 1916, après avoir terminé Carmen, son dernier film pour Essanay, Charlie Chaplin est monté à bord d'un train pour New York, un voyage de cinq jours qui comprenait une escale à Chicago. Il a roulé seul dans un compartiment ouvert, "non reconnu", comme il l'a rappelé dans son autobiographie, "sans mon maquillage comique".

Mais le bruit s'était répandu que le grand comédien de cinéma se dirigeait vers l'est, et tout au long du parcours, les foules attendaient pour apercevoir la star. "Les gens se tenaient le long de la voie ferrée", se souvient Chaplin, "criant et agitant leurs chapeaux." Dans les grandes villes (à commencer par Amarillo, Texas), ils l'ont même tiré du train pour dire quelques mots, l'écrasant presque le processus. A Chicago, une foule enthousiaste l'engloutit. Il s'est échappé dans une limousine qui l'attendait, ce qui l'a emmené à l'hôtel Blackstone. Là, Chaplin a reçu un télégramme du chef de la police de New York, qui a demandé à Chaplin de descendre du train avant d'arriver à la gare Grand Central, où il ne serait accueilli que par une autre foule.

Pour Chaplin, c'était de la folie. Il était arrivé à Chicago sans être reconnu seulement un an plus tôt, maintenant âgé de 26 ans et soudain riche, il avait acquis une renommée habituellement réservée à la royauté. « Je voulais en profiter sans réserve », a écrit plus tard Chaplin, « mais je n'arrêtais pas de penser que le monde était devenu fou ! Si quelques comédies burlesques pouvaient susciter une telle excitation, n'y avait-il pas quelque chose de faux dans toutes les célébrités ? » Malgré tout son succès, il aurait tout aussi bien pu être de retour dans ce triste flophouse de Wabash Avenue. « J'avais toujours pensé que j'aimerais attirer l'attention du public », reflétait le clochard solitaire, « et c'était le cas, m'isolant paradoxalement avec un sentiment déprimant de solitude ». C'était un état d'esprit qui, sous diverses formes, le tourmentait. le reste de sa vie.


Histoire de la vallée de la Mohawk : porte d'entrée vers l'Ouest 1614-1925Fred Spoor

[Cette information provient du vol. III, pp. 333-334 de History of the Mohawk Valley : Gateway to the West 1614-1925 , édité par Nelson Greene (Chicago : The S. J. Clarke Publishing Company, 1925). Il se trouve dans la collection de référence de la bibliothèque publique du comté de Schenectady au R 974.7 G81h. Cette édition en ligne comprend des listes de portraits, de cartes et d'illustrations. Comme l'a noté Paul Keesler dans son article « The Much Maligned Mr. Greene », certaines informations contenues dans ce livre ont été remplacées par des recherches ultérieures ou ont été fournies de manière incorrecte par des sources locales.]

Celui qui occupe un domaine actif de l'utilité est Fred Spoor, commis au bureau de poste de Herkimer, New York. Il est né le 31 janvier 1872 dans la ville de Danube, New York, où ses parents, James H. et Elda (Jones) Spoor, sont également nés. James H. Spoor est né sur l'ancienne propriété de Spoor le 9 septembre 1844 et vit maintenant à East Herkimer, un fermier à la retraite, à l'âge de quatre-vingts ans. Sa femme est née le 30 avril 1847 et est décédée à Herkimer le 1er août 1902. James H. Spoor était le fils de Gilbert et Nancy (Link) Spoor. Gilbert Spoor est né à Newville, New York, le 7 juillet 1817 et y est décédé le 29 janvier 1897. Sa femme est également née à Newville et y est décédée. Gilbert était le fils de Robert et Catherine (Harder) Spoor. Robert Spoor est né le 10 août 1767 et est décédé le 13 avril 1849, sa femme est née le 11 février 1778 et est décédée le 3 avril 1844. Robert était le fils d'Isaac et de Christina (Van Dusen) Spoor. Isaac Spoor est né le 16 août 1741 et mort le 19 avril 1787. Il a servi comme enseigne pendant la guerre de la Révolution. Il était agriculteur à Copake, New York, et descendant direct de John W. Spoor, qui est venu d'Angleterre en Amérique et a acquis des terres entre Albany et Schenectady. Le nom de sa femme était Ann Maria House.

Fred Spoor a fréquenté l'école de district n°10 de la ville de Danube, puis est entré à l'Académie militaire de Fairfield, dans la classe commerciale et académique. Dans le département militaire, il a atteint le grade de lieutenant, capitaine et cadet-major. Pendant cinq ans, il enseigna dans les écoles de district de la ville de Stark et de Little Falls, puis passa l'examen de la fonction publique et, en 1902, fut nommé commis au bureau de poste Herkimer. Depuis ce temps, il a été commis et transporteur et à l'heure actuelle, il est commis au bureau.

Le 16 juin 1898, à la résidence Vrooman à German Flats, New York, M. Spoor s'est uni en mariage à Mlle Bessie J. Vrooman, née le 1er mai 1876, ses parents étant Jacob H. et Mary Jane ( Ford) Vroman. Jacob H. Vrooman, un fermier, est né le 31 mars 1833 et est décédé le 22 décembre 1888. Il était le fils de Nicholas et Christina (Wright) Vrooman. Nicholas Vrooman est né le 31 juillet 1809 et est décédé le 10 novembre 1887. Sa femme est née le 7 février 1809 et est décédée le 12 juillet 1841. Mary Jane (Ford) Vrooman est née dans la ville de German Flats le 21 août 1840 et y mourut le 26 janvier 1907. Elle était la fille de Daniel et Lany (Youngs) Ford. Daniel Ford est né le 29 août 1804 et décédé le 13 mars 1853. Sa femme est née le 7 juin 1806 et est décédée le 26 janvier 1894, à l'âge de quatre-vingt-huit ans. Mme Spoor est membre du chapitre général Nicholas Herkimer, Filles de la Révolution américaine. Elle est membre de l'église méthodiste et a été surintendante de l'école du dimanche junior pendant quinze ans, et est maintenant enseignante à l'école du dimanche. M. et Mme Spoor ont une fille : Mlle Louise Vrooman Spoor, née le 20 juin 1889 [ Note éditoriale : peut-être 1899 ? ]. Elle est diplômée du lycée Herkimer, classe de 1917, et du département de musique de l'Université de Syracuse, classe de 1921. Pendant un an, elle a enseigné à Anderson College, Anderson, Caroline du Sud, et pendant deux ans a enseigné la musique à Perry, New York. . Elle enseigne maintenant la musique dans les écoles de Hastings-on-Hudson. Miss Spoor est membre de Sigma Kappa de l'Université de Syracuse.

M. Spoor est membre de Herkimer Lodge, F. & A. M. Van Hornesville Lodge, n° 674, I. O. O. F., et du général Herkimer Canton, Herkimer Encampment. Il a également été noble grande loge subordonnée de Van Hornesville et patriarche en chef du campement Herkimer et capitaine du canton. Il est membre de la National Letter Carriers Association et a été secrétaire de la Business Men's Association, aujourd'hui Chambre de commerce. Pendant la guerre mondiale, M. Spoor était sous-lieutenant de la Ligue de défense et est maintenant membre du conseil local des Boy Scouts. Il est membre de l'église méthodiste et professeur de la "Tower Boys Class" à l'école du dimanche. En politique il est républicain.

http://www.schenectadyhistory.org/resources/mvgw/bios/spoor_fred.html mis à jour le 10 juin 2018

Copyright 2018 Schenectady Digital History Archive — un service de la bibliothèque publique du comté de Schenectady


Vous n'avez fait qu'effleurer la surface de Trace histoire de famille.

Entre 1944 et 2004, aux États-Unis, l'espérance de vie des Spoor était à son point le plus bas en 1954 et au plus haut en 1994. L'espérance de vie moyenne des Spoor en 1944 était de 33 ans et de 75 ans en 2004.

Une durée de vie inhabituellement courte peut indiquer que vos ancêtres Spoor vivaient dans des conditions difficiles. Une courte durée de vie peut également indiquer des problèmes de santé qui étaient autrefois répandus dans votre famille. Le SSDI est une base de données consultable de plus de 70 millions de noms. Vous pouvez trouver des dates de naissance, des dates de décès, des adresses et plus encore.


7. Abandonnez le fantôme

Je ne sais pas si Ben Cooper n'a pas pu obtenir le Casperlicence ou si les avocats de Harvey Tunes étaient sur une cintreuse d'Halloween, mais voilà, le Give Up the Ghost Ghost quoi que ce soit. C'est peut-être Casper, mais le regard sur le visage de cet esprit agité est un peu insidieux. L'expression du visage du fantôme sur la blouse donne l'impression qu'il est sur le point de faire quelque chose qui n'est décidément pas familial envers les enfants et les animaux de compagnie innocents.

Quel était ce fantôme quand il était vivant, quelqu'un qui traînait dans des sous-sols faisant des choses innommables aux écureuils ? Et qu'est-ce que c'est que ces lèvres ? Rien à propos de ce fantôme ne nous convient. C'est comme si Ben Cooper voulait que des enfants innocents pensent que c'était un masque de Casper et puis boum, Halloween III : la saison de la sorcière.


Compagnie cinématographique d'Essanay

La société Peerless Film Manufacturing, Chicago, a changé de nom pour devenir la société Essanay Film Manufacturing.

Publicités pour le premier film d'Essanay, “An Awful Skate”, qui a été tourné dans la vieille ville en juillet 1907. La seule copie existante se trouve au George Eastman House International Museum of Photography and Film à Rochester, NY et n'est pas disponible au public. “M. Inquisitive” est sorti le 24 août 1907.

Moving Picture World, 5 juin 1909

LA NOUVELLE USINE DE LA SOCIETE ESSANAY.
Une entreprise de cinéma entreprenante de Chicago emménage dans ses nouveaux locaux

Les fabricants érigent des usines de proportions colossales afin de répondre à la demande de films plus nombreux et de meilleure qualité.

The Essanay Company, de Chicago, emménage dans ses nouveaux locaux cette semaine. Couvrant plusieurs acres de terrain, les bâtiments à l'intérieur et à l'extérieur, modèles d'une belle architecture, la nouvelle usine est une maison idéale pour cette entreprise cinématographique entreprenante. L'écrivain a récemment visité la nouvelle usine. Le génial président de l'entreprise, George K Spoor, lui a d'abord fait visiter les bureaux joliment meublés de l'entreprise. Ce sont des modèles de propreté et de système. ensuite entré dans le studio. Ici, nous avons trouvé G. M. Anderson, le plus jeune et l'un des hommes les plus éminents engagés en Amérique aujourd'hui dans la fabrication de films cinématographiques. “Andy.”, comme il est connu dans le métier, supervisait le travail d'une douzaine de menuisiers ou plus qui étaient occupés à mettre en place un grand cadre pour les plafonniers.

"Nous allons disposer de l'équipement de scène le plus moderne du pays", a déclaré M. Spoor. “Nous avons des installations ici pour mettre en scène les productions les plus extraordinaires. Nous avons plus que doublé nos systèmes d'éclairage, et je me sens en sécurité en affirmant que les futures productions d'Essanay seront pleinement égales à la production d'autres fabricants, que ce soit dans le pays ou à l'étranger.

Immédiatement au sud de cette excellente scène et studio intérieurs se trouve un studio à la lumière du jour. Cela sera utilisé à tout moment lorsque le temps est propice aux travaux à l'extérieur.

Ensemble, les studios intérieurs et extérieurs sont la merveille de la perfection. Chaque appareil à jour pour minimiser le temps et les problèmes, et pour assurer les meilleurs résultats, a été installé.

Attenant au studio intérieur se trouve l'atelier de menuiserie et le cadre de peinture. Des artistes qualifiés étaient occupés sur les ponts au-dessus. Deux ou trois charpentiers de scène construisaient une cellule capitonnée pour une scène d'une histoire qui allait bientôt sortir, "La malédiction de la cocaïne". Ce n'était pas le revêtement peint habituel, mais le vrai chose. En effet, la solidité de la construction des effets scéniques, le soin et la vigilance des détails, surprendraient celui qui n'a pas été dans les coulisses.

La salle de propriété est commodément adjacente. Nous trouvons ici, si l'on se permet d'employer l'ancienne expression, tout « d'une aiguille à une botte de foin. usine de chaudières.

Nous sommes ensuite allés inspecter le département photographique. La propreté irréprochable de ces ateliers, si indispensables à l'art, régnait. Dans les salles de développement faiblement éclairées, une douzaine ou plus de jeunes femmes en robe blanche étaient occupées à faire passer les milliers de pieds de bandes de celluloïd dans les divers bains, ou procédés chimiques, nécessaires au développement des films. Les départements de lavage et de séchage, capables de traiter 20 000 pieds de film à l'heure, nous ont semblé plus attrayants. Le processus ici est simple mais délicat.

La Compagnie d'Essanay, en effet, est à féliciter. Ses installations pour produire plus et de meilleurs films assureront la conservation du nom qu'un public approbateur lui a donné, comme celui de « House of Comedy Hits ».

Atelier d'Essanay
1333-45 W. Argyle Street

Tournage pour un western muet mettant en vedette Gilbert M. Anderson, connu sous le nom de Broncho Billy, aux Essanay Film Studios de Chicago vers 1910.

Ira Morgan et Harris Ensign d'Essanay se tiennent de chaque côté avec des caméras de production Bell & Howell. Rollie Totheroh se tient au milieu avec le prototype original B & 038H. Les assistants caméra Howard West, Mervyn Breslauer et Martin Killilay sont assis devant.

Le lundi soir, le 2 juin 1913, le nouveau studio Essanay, à Niles, en Californie, a ouvert ses portes de manière informelle. G. M. Anderson et tous les membres de la société Western Stock ont ​​reçu les invités, composés d'hommes d'affaires éminents de Niles et de San Francisco. Le discours de M. Anderson a été reçu avec enthousiasme et a donné le signal pour le début des festivités. La danse entrecoupée de gallons de rafraîchissements (jus de raisin) a constitué le plaisir de la soirée.

Usine d'Essanay Film Manufacturing Company à Niles, Californie

Chicago Tribune, 19 décembre 1914

Essanay capture Chaplin.
Charles Chaplin, le comédien anglais à la petite moustache dont l'étrange répertoire de gestes et de postures a contribué à rendre célèbres les films de basse comédie Keystone, a été capturé par la société Essanay. Chaplin a signé un contrat à long terme avec l'un des plus gros salaires du cinéma. Il viendra à Chicago la semaine prochaine et participera à une nouvelle série de comédies.

Francis X. Bushman, Charlie Chaplin et G. M. Anderson
Décembre 1914

Los Angeles Times, 1er février 1916

Chicago Tribune, 18 février 1916

De 55 $ à 12 050 $
George K. Spoor est rentré de New York hier et a dit qu'il, avec lassitude

À moins que Chaplin ne se soumette à ses exigences, il est hors de course pour Essanay. Il en demande trop pour n'importe quelle entreprise. Eh bien, maintenant, il veut 626 600 $ par an, soit 12 050 $ par semaine. Si je pouvais réunir les 12 000 $ pour lui, je ne pourrais pas amasser les 50 $. Il est très sympathique envers Essanay, mais il devra demander moins d'argent s'il veut revenir, et il n'y a pas beaucoup de chances que cela se produise.

Et il y a environ cinq ans, le même Charlie Chaplin jouait son célèbre "ivre" dans "Une nuit dans un music-hall anglais" dans les maisons Sullivan-Considine pour 55 $ par semaine.

Chicago Tribune, 25 novembre 1953

George K. Spoor, 81 ans, qui, en tant que président de la société Essanay Film, a été le pionnier de l'industrie du cinéma à Chicago, est décédé hier à son domicile du 908 Argyle st.

Spoor et Gilbert M. (Broncho Billy) Anderson ont fondé la société en 1897. De nombreuses stars du cinéma muet ont fait leurs débuts dans le studio du 1345 Argyle st. Le terrain a été fermé en 1916 lorsque l'industrie cinématographique a envahi Hollywood, en Californie.

De nombreuses stars ont commencé ici
À l'époque des pionniers du cinéma, les studios Essanay et Selig ont fait de Chicago l'un des principaux centres de production de films cinématographiques. Les stars qui ont fait leurs débuts sur le lot Essanay comprenaient H. B. Walthal, Gloria Swanson, Wallace Beery, Francis X. Bushman et Charles Chaplin.

Spoor était un inventeur de matériel cinématographique aussi important qu'il était un producteur. Il réalise l'une des premières machines de projection permettant de projeter des images filmées sur un écran.

Il a travaillé pendant des années sur un processus de film en trois dimensions, qu'il a appelé "vision naturelle". En 1930, il a produit "Danger Lights" sous ce processus stéréoscopique. Une fortune a été perdue, cependant, dans les tentatives de mettre les films en trois dimensions sur le marché.

Perte d'argent dans un crash
Spoor a également promu la construction d'un immeuble d'appartements, sur lequel il a perdu de l'argent dans le krach immobilier de la fin des années 󈧘’ à Argyle st. et l'extension actuelle de Lincoln Park.

Sa femme, Ada, une belle-soeur de Billy Sunday, l'évangéliste, est décédée en 1951. Spoor vivait avec sa fille, Gertrude, et son mari, Douglas L. Weart, un général de division à la retraite qui a servi dans les Caraïbes et en Chine. pendant la Seconde Guerre mondiale.

Les services auront lieu à 14 h. m. Vendredi dans la chapelle au 5001 N. Ashland av., avec inhumation au cimetière de Forest Home.

Soleil du comté de San Bernardino, 21 janvier 1971


PAR BOB THOMAS
HOLLYWOOD (AP)—Gilbert M. Anderson, l'homme qui a commencé le western avec "The Great Train Robbery" en 1903 et est devenu la première grande star de cinéma en tant que Bronc o Billy, est décédé hier dans un sanatorium à 88 ans.

Autrefois une figure majeure en tant qu'acteur et propriétaire de studio, Broncho Billy avait été soutenu dans ses dernières années par le Motion Picture and Television Relief Fund. Il revient brièvement sous les feux de la rampe en 1958, lorsque la Motion Picture Academy lui remet un Oscar honorifique pour ses premières réalisations dans l'industrie.

Anderson a été l'un des derniers liens avec les débuts du cinéma.

Né Max Aronson Anderson à Little Rock, Ark., il a adopté le nom de Gilbert M. Anderson en tant qu'interprète de vaudeville. Il s'est tourné vers le cinéma, travaillant pour le réalisateur Edwin S. Porter dans les films fragmentaires de 1903. À la fin de sa vie, Anderson a rappelé :

J'ai dit à Porter que si les gens restaient immobiles pour des photos de 50 et 60 pieds de long, ils resteraient immobiles sur 1 000 pieds. Nous avons donc décidé de faire une longue photo. Mais qu'en est-il ?

J'ai suggéré quelque chose qui comportait beaucoup d'équitation et de tir, beaucoup d'excitation. Pourquoi pas un vol de train ? Un autre gars s'est souvenu qu'il y avait eu une pièce intitulée The Great Train Robbery. Alors on a volé le titre.

Tourné à Fort Lee, New Jersey, "The Great Train Robbery" est devenu un film historique, le premier à raconter une histoire bien développée.

Anderson s'est trouvé une nouvelle carrière. Il s'est associé à George K. Spoor pour former une société de Chicago, Essanay. Ils ont tourné des films avec Charlie Chaplin, Gloria Swanson et Wallace Beery.

Anderson a réalisé des westerns à Boulder, Colorado, puis a construit un studio dans la baie de San Francisco où il a créé des westerns à une bobine avec lui-même dans le rôle de Broncho Billy. Il a tiré le nom des histoires de Peter Kyne - & #8221nous n'avons jamais acheté quoi que ce soit à l'époque.”

Les courts métrages Broncho Billy sont apparus chaque semaine dans les cinémas du monde entier.

« En 1919, j'ai commencé à fabriquer des bobines à cinq bobines », se souvient-il. “Mais je suis arrivé trop tard sur le terrain. Bill Hart fabriquait déjà à l'époque et il a fait recoudre le marché.”

Il s'attarde dans l'industrie cinématographique jusqu'en 1926, puis s'éloigne. Sa fortune a disparu et il a vécu dans une petite maison près du centre-ville de Los Angeles. Beaucoup croyaient que Broncho Billy était mort.

L'Oscar de 1958 l'a fait sortir de l'obscurité. Au cours de ses douze dernières années, il a souvent donné des interviews et est même apparu dans un western. Son film préféré était Gary Cooper, à peu près le meilleur cow-boy qui n'ait jamais été à l'écran.

Il laisse dans le deuil sa veuve Molly et une fille, Mazine.


Photographie de groupe de l'Essanay Eastern Stock Company à Chicago en 1911

Rangée du haut, de gauche à droite : Joseph Dailey, F. Doolittle, Inez Callahan, William J. Murray, Curtis Cooksey, Helen Lowe, Howard Missimer, Mlle Lavalliet, Cyril Raymond.
Rangée du milieu : Florence Hoffman, Harry Cashman, Alice Donovan, Frank Dayton, Harry McRae Webster, Lottie Briscoe, William C. Walters, Rose Evans.
Rangée du bas : Eva Prout, Bobbie Guhl, Jack Essanay (chien), Charlotte Vacher, Tommy Shirley


Les acteurs et l'équipe d'Essanay Film Manufacturing Company de Chicago en 1912.

Assis sur le sol : Eleanor Kahn et Jack, la mascotte du bouledogue
1er rang : Charles Hitchcock, Whitney Raymond, Eva Prout, Baby Parsons, Ruth Stonehouse, William Mason
2e rangée : Lily Branscombe, Frank Dayton, Dolores Cassinelli, Francis X. Bushman, Beverly Bayne, William Walters, Mildred Weston
3e rangée : Joseph Allen, Eleanor Blanchard, John Stepping, Martha Russell, Harry Cashman, Helen Dunbar, Harry Mainhall
Rangée du haut : E. H. Calvert, William Bailey, Howard Missimer, Fred Wulf


Les acteurs et l'équipe d'Essanay Film Manufacturing Company de Chicago en 1914

Ben Turpin est au dernier rang, tout à gauche. George K. Spoor au centre, au premier rang. Bryant Washburn est dans la rangée derrière Francis X. Bushman et Ruth Stonehouse avec le chemisier blanc dans la même rangée que Bushman. Un jeune Wallace Beery est également sur la photo.

Un bordereau de refus de formulaire d'Essanay Studios

Burlesque sur Carmen est le treizième et dernier film de Charlie Chaplin pour les Studios Essanay, sorti en 1915 puis recoupé dans une version différente en 1916.

La dernière production de Charlie Chaplin pour Essanay, "Police", est sans doute sa meilleure pour le studio.
Monde de l'image en mouvement
20 mai 1916

CONSÉQUENCES

L'immeuble Essanay à Chicago a été vendu à Wilding Pictures, une filiale de Bell and Howell formée par deux anciens employés d'Essanay Studio. Ensuite, il a été donné à une organisation de télévision à but non lucratif, WTTW Corporation, qui l'a vendu. L'un des locataires était le bureau Midwest de Technicolor. Aujourd'hui, le terrain d'Essanay abrite le Collège St. Augustine et des parties des deux bâtiments étaient occupées par Essanay Stage and Lighting Company, une autre entreprise de l'industrie cinématographique.

REMARQUES:

1 Le grand vol de train était le film le plus populaire jusqu'à la sortie de La naissance d'une nation en 1915.


Histoire du quartier chic de Chicago

Cette image est de George K. Spoor, fondateur des studios Essanay autrefois situés sur Argyle. Elle a été prise en 1953 depuis son domicile au 903 Argyle. Cela aurait été l'année de sa mort.

Une biographie de Wikipédia :

George Kirke Spoor (18 décembre 1872 - 24 novembre 1953) était l'un des premiers pionniers du cinéma qui, avec Broncho Billy Anderson, fonda les studios Essanay à Chicago en 1907.


Spoor et Anderson étaient responsables de la découverte de stars telles que Wallace Beery, Francis X. Bushman, Ben Turpin, Gloria Swanson et Charlie Chaplin. Allan Dwan, qui a été embauché comme scénariste, est devenu un célèbre réalisateur hollywoodien. Louella Parsons, également embauchée par Spoor en tant que scénariste, est devenue plus tard une célèbre chroniqueuse à potins d'Hollywood.

En 1894, alors qu'il était directeur du box-office du Phoenix Opera House à Waukegan, dans l'Illinois, George K. Spoor s'est associé à l'inventeur Edward Hill Amet (1860-1948) pour construire et exposer The Magniscope, le premier projecteur de cinéma 35 mm pratique jamais conçu et utilisé dans un affichage grand public. Spoor et Amet ont réalisé des films et les ont distribués avec cet appareil avant celui de 1895 des Frères Lumière de France. Le plus célèbre Kinetoscope de Thomas Edison a été exposé en 1891, mais ne pouvait être vu que par une personne à la fois à travers un judas.

Spoor et Amet sont crédités pour avoir filmé : la première bande d'actualités du monde, un film de la première inauguration du président William McKinley en 1897 la première utilisation de miniatures de film (La bataille de la baie de Santiago) dans laquelle des répliques d'étain et de la fumée de cigare ont créé l'illusion de des images de guerre en direct, les premières à faire l'expérience de la censure locale (en raison des images graphiques de la rébellion des Boxers en Chine) et même du premier "faux film d'actualités" dans lequel Spoor a utilisé des voisins pour jouer des batailles telles que la bataille de San Juan Hill dans un parc local.

En 1926, Spoor et l'inventeur P. John Berggren inventèrent Natural Vision, un premier procédé pour écran large de 65 mm qui n'était utilisé que pour filmer quatre films, dont Danger Lights (RKO, 1930). La marque Natural Vision a ensuite été utilisée pour un système indépendant de réalisation de films en 3D en 1953.

En 1948, Spoor a reçu un Oscar, en particulier un Academy Honorary Award pour sa contribution au développement du cinéma en tant que divertissement.